氓之蚩蚩

终于看完了<<我的名字叫红>>，很久没有读这种五百页的大家伙了。读书的时候，对细密画、以及细密画大师所描绘的故事充满好奇。其次，最大的感受就是文化的隔膜。小说很有野心，也很大气。这种涉及很多问题的东西，不读第二次、第三次，很难做出一个清楚的评论。不过，在那之前，有必要先看看<<古兰经>>，再了解一下相关的历史和传说。

借着读书的惯性，这两天还看了四部电影：重温了<<钢琴教师>>，看了<<蒙地纳歌>>，还看了杨德昌的<<恐怖分子>>和<<青梅竹马>>。本来打算先看阿巴斯的<<生生长流>>的。不过，终究还是把它放到了一边。估计是因为，我对这部以伊朗大地震为背景的电影，还心怀畏惧。

不过，从某种程度上讲，这种无意的安排，让这次观影活动有了一个大致的主题——这些电影都让我在闷热的房间里感到阵阵凉意。我看到令人窒息的家庭生活、冰冷疏离的人际关系和渺小无望的个人生存。我看到玛丽莲给家人送上的有毒的水果，艾丽嘉刺向胸口的匕首，看到李立中绝望的子弹，还有阿隆在路边留下的血迹……我知道，它们浇灌的，是很早以前就种下的，那些悲观的种子。不过，不必为谁担心，从某种意义上讲，也正是这些种子，在支撑着希望。

说到希望，想起两段台词。在<<恐怖分子>>中，周郁芬在决定离家之前，对丈夫说：“当初结婚，以为那是一个新的开始。想要生孩子，也以为那是一个新的开始。重新写小说，也希望那是一个新的开始。决定离开你，那也是一个新的开始。”在<<青梅竹马>>里，阿隆对阿珍说：“结婚？结婚又不是万灵丹……不要想美国了，美国也不是万灵丹。跟结婚一样，只是短暂的希望。让人以为一切可以重新开始的一种幻想。”飘渺的希望，总植根于厌倦。我们在<<一一>>、在<<麻将>>、在<<海滩的一天>>里，接受了杨老师冷漠的关怀。所以，也愿他在天国安息。